Звичайно, ви бачили ці фотографії. На рекламних плакатах, на красивих подарункових упаковках, по телевізору, на етикетках, на холодильниках для напоїв і шоколадних обгортках. І ви завжди вважали, що це фотошоп. Але немає - голландський фотограф Марсель Крайст, гуру швидкісний фотозйомки, все знімає «вживу». Головне - правильно зловити момент.
Фотографії Крайст - це одна мить, спіймана в пастку об'єктива. Причому мить може бути як коротким, що людське око не здатне визначити його положення на тимчасовій лінії. Асистент вихлюпує рідина зі склянки, Марсель фотографує - і на виході виходить дивовижна краса. Швидкісний фотозйомкою швидкоплинних фізичних явищ займаються багато фотографів. Що ж виділяє Крайст з їх ряду? Чому саме його знімки можна побачити на рекламних постерах практично по всьому світу? Можливо, тому що він працює з десятками різних матеріалів і може передбачити результат, який здається абсолютно непередбачуваним.
Матеріал і результат
Марсель Крайст приїжджав до Москви всього на кілька днів - на закриту вечірку The Walk of Taste II, організовану відомим виробником віскі, і ми не упустили можливість поговорити з ним і краєм ока подивитися на те, як робляться знамениті фотографії застиглого часу. Перше потрясіння в тому, що ніякого фотошопа дійсно немає: все те, що на знімках, можна побачити в реальності в процесі зйомки.
Дим. Знімок розтікається по поверхні диму отриманий за допомогою парів сухого льоду. Пари наповнюють утворений мильною плівкою міхур, і він лопається, створюючи «димової ефект».
В першу чергу - в залежності від замовника - вибирається концепція і прогнозується бажаний результат: що повинно бути на знімку. Потім Марсель придумує технічне рішення, що дозволяє цей результат візуалізувати, - тут допомагає багаторічний досвід. «А чи не простіше намалювати це на комп'ютері?» - запитали ми. «Ні, - відповів Марсель, - навпаки, складніше. Комп'ютерна графіка буде менш реалістичною, значно більш дорогої і зажадає великих витрат часу. Зробити ідеальний знімок розхлюпується рідини - це один день напруженої роботи, отрисовка ж подібного на комп'ютері може зайняти не менше тижня ».
Результат «димового ефекту»
Потім починається дійство. Отже, припустимо, для реклами віскі потрібно зробити фотографію, яка транслює через візуальну складову смак і чистоту напою. Технічне рішення знаходиться швидко - створення виру за допомогою лабораторної магнітної мішалки. Незважаючи на смішну назву, це цілком серйозний прилад, призначений для перемішування рідин за допомогою обертового в магнітному полі якоря (капсули, яку поміщають в розчин, а потім викидають). Хімічний сенс такої мішалки в тому, що вона дозволяє акуратно перемішати навіть небезпечні рідини, при цьому сам механізм мішалки ніяк не взаємодіє з розчином. А якщо розчин зіпсує якір - так на те він і витратний матеріал.
Але Крайст користується в першу чергу побічним ефектом, що виникає при дії магнітної мішалки. Швидке обертання якоря формує гарний вир - його параметри залежать від швидкості обертання і розміру якоря. Здавалося б, тепер можна налити в ємність віскі, створити вир і знімати. Але все не так просто. Справа в тому, що віскі - рідина частково масляниста, і відверто в ній виходить млявим, неефектно. Тому в якості матеріалу використовується вода, підсвічена знизу помаранчевої лампочкою. І - вуаля! - застиглий вир у всій красі, і ніякого фотошопу.
Розпилювач. Для того щоб зробити фотографію порошку, що розлітається по спиралеобразной траєкторії, Крайст придумав спеціальний розпилювач. Здавалося б, дуже простий, але зате ефективний.
На другому місці за популярністю після рідин йдуть порошки. Для організації порошкових вибухів Крайст використовує трубки, приєднані до балонів зі стисненим повітрям. Сам же порошок зазвичай робиться з п'яти-семи складових, серед яких сухі індійські фарби і блискітки. Наприклад, в знімку, здавалося б, червоного порошкового вибуху застосований цілий ряд відтінків - в гамі від яскраво-червоного до жовтого.
результат
А для того щоб отримати порошковий вибух, який зображає в повітрі певний візерунок, використовують саморобні «метальні машини» хитромудрих конструкцій. Наприклад, при обертанні Звездоподобние машини порошок протягом частки секунди виглядає як застигла в повітрі спіраль - цей момент і ловить Крайст.
спіймати момент
У радянських підручниках з фотографування нерідко можна було зустріти фотографію під назвою «Куля, що пробиває апельсин». Цікаво, що ця практично культова фотографія, що ілюструє принцип швидкісної зйомки, була американської і вперше з'явилася в журналі «Америка». Подібні знімки робляться зазвичай по надшвидкісний технології: знімається кілька тисяч кадрів в секунду, а потім відбирається кращий з них.
Вогонь. Знімок вогненні спалахи - один з небагатьох зроблених не в фотостудії, а на свіжому повітрі. Все-таки виходить вогненний факел досить пристойної висоти, а правила пожежної безпеки ніхто не відміняв.
Перше питання, поставлене нами Крайст, звучав так: «Скільки знімків в секунду ви робите, щоб отримати ту чи іншу фотографію?» І нас вразив його відповідь. «Один знімок», - сказав Марсель.
Всі знімки дійсно зроблені одним-єдиним натисканням на спуск. Марсель бачить в цьому елемент виклику, ігри. Спіймати момент - в цьому полягає його мистецтво. Якщо ж кадр вийшов невдалим, весь експеримент, наприклад з вибухами порошку, потрібно повторювати. Найцікавіші квести виходять з ефектами, які людина фізично не може вловити неозброєним оком. У таких випадках Марселю допомагає досвід і якесь шосте чуття.
результат
Інша справа, що не завжди момент настільки невловимий. Наприклад, для створення відомої фотографії, де різнокольорові смуги «обтікають» плід манго, швидкість була зовсім не потрібна. Манго занурювали в повільно поточний потік води, а потім туди ж виливали в певній послідовності фарби. Завдяки дуже низькій швидкості течії вони не змішувалися. У такій ситуації можна послідовно зробити багато знімків, тому що немає необхідності ловити момент. Втім, те саме можна сказати і про фотографії з лійкою віскі.
Звичайно, трохи фотошопу в роботі Марселя Крайст все-таки є. В першу чергу він потрібен для корекції та підготовки до - без цього не обходиться жодна публікується фотографія. В інших знімках скомбіновано кілька водних вибухів і сплесків. Часом для отримання результату необхідно зняти кілька сотень різних сплесків, отриманих різними способами, а потім скомбінувати їх на одній фотографії. Але це рідкісний випадок.
Таким чином, можна сказати, що робота Крайст - це інтеграція адреналіну в творчий процес. Захоплюючий момент єдиного натискання на спуск після довгих годин створення концепції, розробки технології і підготовки ... - заради цього варто жити і знімати. І ніхто вже не посміє сказати, що реклама не може бути поєднанням живої уяви і високого мистецтва.
Стаття «Бризки застиглого часу» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №2, Березень 2014 ).
Що ж виділяє Крайст з їх ряду?Чому саме його знімки можна побачити на рекламних постерах практично по всьому світу?
«А чи не простіше намалювати це на комп'ютері?
Перше питання, поставлене нами Крайст, звучав так: «Скільки знімків в секунду ви робите, щоб отримати ту чи іншу фотографію?